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画这幅画时,俞想完全没有实物可以参照,甚至连照片都没有。但他就凭借着对画面的想象,以及记忆中秦淮河的样子,画出了这幅画。

画面上的水波似要荡漾出画面,游船在水波中穿梭,游船上的歌声仿佛就响在耳侧。

第二幅《窗边》是一副人体写生。

一位身材丰满的妙龄少女斜倚在床边,透过窗子望向远处,她留给画面一个侧脸,鼻尖微微上翘,长长的睫毛耷下。

她的身材不是当下流行的骨感,但在俞想的笔下,那些在现实中看似多余的肉,都变成了美丽的样子,让人觉得赏心悦目,仿佛她的每一寸都该是这么长的。

而最后一幅《乡土》,是一幅大幅作品,高约一米五,宽超过三米。

因为时间紧张,俞想原本没想创作如此大幅的作品。而且他来到这个世界后没有来采风过,也没打算创作乡土类型作品。

但在左鸿祯的鼓励下,俞想还是创作了这幅作品。

这副画的背景是龙脊梯田,画面的远处是绵延的梯田,近处是在劳作的农民。

整幅画采用了微俯瞰视角,精细程度之高,就宛如航拍一样。

虽然是大幅画面,但俞想没有一点敷衍,远处映出天色的山峦,近处油绿的庄稼,田间劳作的农民。

画面中的一切都真实得让人像是置身其中,仿佛穿梭在梯田里,走过了一片片的水稻田和茶叶田。

这三幅画是俞想没日没夜完成的,每一副都倾注了他无尽的心血。

这些是他穿越过来后最用心的一件事,其他所有的作品都要排在这几幅作品后面。

因为这不仅是俞想自己的作品,这也是左鸿祯的作品。

这几幅画要在左鸿祯的画展上展出,而他的身份是左鸿祯的徒弟。他可以忍受其他人对他的辱骂,但他无法忍受的是给左鸿祯带来一点点的抹黑。

即便展览前,左鸿祯已经给了他足够的肯定,但他还是会心里没底。

而现在看起来,看观众的反馈,他好像没有辜负左鸿祯的栽培。

为了俞想的这三幅画,现在帖子里已经翻天了。

俞想看着他们对自己的画从各种角度进行着各种品评。渐渐,夸奖的声音压过了无脑喷的黑子,而舆论的走向也回归了理性讨论。

俞想关掉了帖子,回到了孟冠玉的微博下面。

孟冠玉的微博下面,已然是一片腥风血雨。

作者有话要说:[1]摘录自朱自清《掌声灯影里的秦淮河》

第30章画展

左鸿祯是国内画坛当之无愧的泰斗,他的这次画展已经准备了五年。开展第一天,自然吸引了无数人,他们不惜排上几小时的队,也要在第一时间参观。

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