希罗尼穆斯·博斯。
荷兰画家，1450~1516。可以算作超现实主义画派的创始人物。
超高校级的画家——山形良秀——这么解释道。
语言失去了意义。
三联画在面前展开。
两人份的四肢并在一起手舞足蹈，整体像是两个挨在一起的人，躯干的部分却是一个完整的、粉色的果实，头部的位置则由一只沉默的猫头鹰替代。
两艘棕色的船。船上生长着纯白色的树，两棵树汇在一起，在空中形成一个白色椭球体。椭球体的中部破开，里面坐着形形色色的人类。椭球体的另一端是个巨大的人头，人头头顶一个托盘，托盘上又是一群人形生物与巨大的果实。整体上看，那船像是鞋、树干像是腿、白色椭球体像是身躯——然而这种禽类一般的构造又是怎么回事？
这些好歹还能用冗长的语言文字来描述清楚，剩下的简直连描述都无法描述。
——超现实。
几乎不用思考，脑子里第一时间冒出来的词汇就是这个。
——不能说恶心。只是诡异。诡异到令人讶异的程度。
“画幅的左边是天堂，中间是人世，右边是地狱。”山形良秀解说。
“……有什么内涵吗？”
“当然有。但评价一幅作品不能离开其创作时的社会背景，以及画家本人的经历和精神状态。”她道，“你不会想听这些吧。更何况，这幅画的‘真意’不重要。我们需要什么，我们就应该怎么去解读它。”
“……不过，即使看过了这幅画，我也没有想起什么新的东西。”杉枝透如实相告。
“没关系。你对‘绝望残党’有印象吗？”她问。
“恐怖组织，或者说宣扬末世论的邪教？怎么了，这幅画和‘绝望残党’有什么关系吗？”他反问。
“没有。我只是顺口一问而已。”山形良秀一晃脑袋，“说回刚刚的解读。这里是一个超现实的故事，其中的情节未必比《尘世乐园》要正常多少。‘才囚监狱’与‘尘世乐园’互为表里，就像情节与隐喻的关系。这就是我对《尘世乐园》的解读。”
“……”
——画家这发言听上去倒有天才的风格。
“不过你不该对《尘世乐园》一无所知。”山形良秀合上了三联画的两翼，“我有一次见到你时，你就在看这幅《尘世乐园》。”
“我？”
——可是自己的确没有和《尘世乐园》有关的印象，哪怕实际看到了这幅画后也是一样。对“希罗尼穆斯·博斯”这个名字反而有些耳熟。
“……据我推断，你的记忆大概是被‘强行撬开’的。所以现在才会是这样半吊子的状态。”山形良秀思考着，道。
“或许吧。”他应道。
——强行撬开？
——因为是我自己的记忆，所以我还未曾想过这种可能性。
——但如果是被强行撬开的话，撬开我记忆的“犯人”就多半只可能是催眠师了。
——前天晚上，催眠师通过催眠撬开了我的记忆……意外地合理。但她为什么要这么做？不，重点是，她从我的记忆中得到了什么吗？
一丝恐慌袭上心头。
“那说回原题。”杉枝透吸气，“我的过去究竟是怎样的？”
“我也不了解你详细的过去。但如果你问和‘才囚监狱’有关的部分的话……看这里。”山形良秀用指关节敲了敲画的边框。
杉枝透看了眼山形良秀，山形良秀的神色没什么异常。他只能凑近画框。
在她指向的地方，有几道偏淡的笔迹。
完全不用费力辨认，就能看懂笔迹的内容。
【杉枝透】。
——我的签名。
——而且确实是我的字迹。
——不，准确来说和我现在的字迹有一定的差别。但人的字迹本就不是一成不变的，有些差别也很合理。更何况我的记忆现在不太靠得住。因此这是我的字迹，至少也是什么人模仿我的字迹留下来的。
在杉枝透出声询问之前，山形良秀开口了——
“这幅画是你的所有物。而且是你把它挂在这里的。”
……
沉默。
杉枝透用手抚过画框。
……
这几乎是明示了。
然而还是想不起关键的东西，一点印象也没有。既然催眠师撬开了自己的记忆，那干嘛不干脆撬得彻底一点？
……
“……我的所有物吗？可我又不是收藏家。”他打趣道。
“这画当然也不是博斯的真迹，就是一幅仿作。而且从来没有规定‘只有收藏家才能收藏东西’吧？别反过来被角色定位影响了啊。”山形良秀同样一笑。
——角色定位。
——“不能自由预言的预言家”也是角色定位的一部分吗？
“那画家的角色定位又是什么呢？”预言家问。
“嗯？画家就是画家啊。”