打个比方，也不用太多，只要同时被两家大唱片公司下了封杀令，那么保守估计，全国至少有三分之二的唱片行不会引进他的公司的唱片。
那样的话，不管用什么手段，不管唱片做得多好，音乐的质量又有多高，唱片行不给上架，那么照样儿什么都干不了，连翻身的机会都没有。
没办法，草根出身的人想要自立门户，独立进行制作，实在是件艰辛无比的事。想要让自己的小破船在唱片界的汪洋大海里划得久一点，找座靠山是必须的。
而索尼就是他一开始就看中了的靠山。
小室哲哉从1984年通过tmn正式主流出道，将他心爱的电子乐在日本乐坛进行了推广，再到1993年，自身渐渐退居幕后，通过trf签约艾回，引爆小室家族的热潮，这中间用去了差不多十年。
而从1993年trf打开了小室电子乐的大门，再到在香江成立rojam，这中间则又过去了五年，不仅如此，这五年还是花团锦簇，全面上升的五年。
但即使如此，在rojam的合作方里，也可以发现香江本地的大佬和外资方的身影。
以叶昭区区三年的积攒，哪怕在销量上，他和他担任制作人的歌手，是现在唯一可以威胁到小室家族热潮的人，但是，在其他地方的火候，百分之一百二是比不上小室哲哉这样沉浮十几年的人物的。
但好在，他还知道有多少能量就干多大的事，只想先把现在碗里的饭一口口吃完，慢慢让自己强壮起来，再去考虑其他的事。
如果只是想要挂靠大唱片公司作为发行方，成立自己的独立厂牌，以他今日今日的程度，还是一件努力一下就有机会实现的事。
至于什么“立志把自己的公司做成全亚洲最大的娱乐公司”这样的雄心壮志，属于如今已经膨胀到了极点，想要完全不受束缚的去做自己想做的东西的小室哲哉。
相比那些一人兼任着数名歌手的制作人，叶昭的产出并不丰富。不算后期插手制作的歌手，到现在为止，完完全全从头到尾由他个人一手发掘制作的，只有川本真琴和puffy。
这样看来，他的作品其实很少。
但是，考虑到他真正插手制作人工作是在1995年，不到两年推出两组新人，而且这两组新人在推出之前，听了他的构思的人都不是那么的看好，结果最终却都大红大紫。
就连他半道上接过来的歌手，也在他手里重新焕发了生机。
从这点来说的话，他也称得上是那种敏锐的制作人了。
这样的敏锐为他在puffy那里争取来了话语权，同样的，这样的敏锐也是包括索尼在内的众多唱片公司试图招揽他，和他合作的理由。
听了叶昭的打算，井上若有所思，但是最终什么也没有表态。当然，这样才正常，这么严肃的事，也不是他们两个人可以躲在这里商量的。
……至多只是探口风的人和露口风的人相互交换了一下意见而已。
聊完了正事，两个人又另换了一家店，这次不是什么高级的俱乐部，而是普通的，却又是生客难以找上门的小酒吧。
在这边喝了几杯以后，两个人才就地道别，各自离开了。
二月份刚刚开始，时间说来充裕，但同时又有些紧迫。
坐在出租车里，叶昭心想，差不多该行动起来，把这些事理顺清楚了。