汪岐兰已经习惯了宋怀玉的馋猫状，只一笑不作声。
但对于袁子尘在食界的号召力，她倒有个隐约的想法。
马车在人来人往的街头穿梭。汪岐兰从飞起的窗帘缝中瞥见“绘心斋”的招牌，心中一动，对宋怀玉道：“我欲往绘心斋看看字画，怀玉妹妹有没有兴致，若是有，便一同前去。”
马车有两辆，后面一辆是汪家的马车，坐的是跟着的丫鬟。若是宋怀玉不去，汪岐兰自可换车，不耽搁宋怀玉。
宋怀玉对字画的兴趣不浓，但看看汪岐兰，倒是不想这么早与她分开，便道：“左右我无事，随你去吧。”两人下了车，进了绘心斋。
绘心斋门面不大，内里也朴实无华，但在扬州城里却是数一数二的书画斋。究其原因，是因为大多数扬州画派的书画，除了上门向画家求购外，剩下的均在绘心斋寄售。
为何众名家对绘心斋青眼独加，正是因为绘心斋主人兼掌柜苏文涵。苏文涵今年四十有余，绘心斋自他爷爷辈创办，三代传承，苏文涵从小耳濡目染，研习书画，虽不能与众名家比肩，纳入中上之流绰绰有余。所以苏文涵眼光精到，品位颇高，凡品均不入他眼，斋中所售字画一概为精品、奇品；更重要的是，苏文涵虽经营书画，以书画牟利，但从不以利当头。“扬州画派”中均是清高之人，有几位脾性怪倔，卖画坚决不予肥肠大腹附庸风雅之富贾，只给他们认为懂画惜画之人。苏文涵受他们所托，谨遵其规，对买画之人亦严加删选，每卖出一幅画，定写明购者姓名身份画资几何，一清二楚，从不逾矩，获得了一众名家的信赖。眼下扬州画派名声日盛，登门求画者络绎不绝，有名家不胜其扰的，便索性都交给绘心斋寄卖。因此绘心斋得了这独家画源，在这扬州城中亦是鼎鼎大名。
汪岐兰迈进门来，大堂内的伙计见了立刻热情的迎上来，“汪小姐，您来了。”
汪岐兰因此前绒花义卖赈济灾民，加上水墨衣衫之事与几位名家结了缘，故前几日来购画时，顺利的购得了那李禅的《玉兰牡丹图》。伙计见她今日又来，便知八成能做成买卖，自是殷勤有加。
“这位是知府千金宋小姐。”汪岐兰毫不气的抬出宋怀玉的名号，也算是给自己加码。果然，伙计更是恭敬，“宋小姐、汪小姐，请进雅间。正巧近日来了几幅新作，我取来，与二位看。”
宋怀玉亦不笨，知道被汪岐兰借了光，向汪岐兰嘟嘟嘴，随着进了雅间。
雅间里专有女店员随伺，沏茶上来。不一会儿，那伙计就捧着四五轴画作出来，一一打开，请汪岐兰、宋怀玉过目。
第一幅是李瀚佚的《游鱼图》。画中春水方生，鲤鱼欢腾争相穿越于河水间，或直冲入水底，或徜徉于水面，或摇头摆尾，或展鳍跳跃，犹如在寒冬之后尽享春水复苏的喜悦。用笔洗练，虽无背景，却能从中感受到江南明媚的春景，图右题诗一首“三十六鳞一出渊，雨师风伯总无权。南阡北陌槔声急，喷沫崇朝遍绿田。”两行字一贯到底，字体浑厚雄肆，诗、书、画浑然一体。
第二幅是金浓的《月华图》，画风比之《游鱼图》画风更为奇绝。全画中只有一轮满月，内里阴影凹凸起伏，外缘放射光芒。构思别出心裁，赋色简逸纯净，丝毫不见古法，天趣自成。图右下寥寥几字落款，用笔古拙，更显空静。
第三幅是罗熙的《松鼠葡萄图》，著色淡雅从容，飘逸洒脱。画上叶蔓随风摇曳，几串葡萄成熟饱满，仿佛有清香幽幽袭来；另有一只松鼠，轻灵俊巧，趴在藤上，望着葡萄，馋涎欲滴，整幅画面意趣盎然，活泼生动。
第四幅是高蓬的《疏林夜话》，画面冲淡简静，疏朗幽远，写疏林翠竹间二人秉烛夜话，屋外烟雨迷蒙，景极平易而境界清旷。右上自题七律一首，为“疏林明灯夜话长，诗中有画笔生香。篇章此日留新韵，云水前身属老狂。窗迥静分光焰焰，榻连空拟听浪浪。图成我亦增幽绪，竹叶离披覆短墙”。诗画映发，笔墨简略而韵味无穷。
第五幅是黄琛的《醉眠图》，画中铁拐李背倚酒坛，伏在一个大葫芦上作醉态状。秃笔挥洒，大胆泼辣，仅几笔就勾出了葫芦，葫芦口冒着白烟，与天地交织在一起，予人以茫茫仙境之感。至于铁拐李，则笔墨活泼，粗中有细，细中有粗，赭色渲染秃头，凸出前额，自然逼真，秃笔点刷出蓬乱的头发和眉毛，把醉酒之态展现的淋漓尽致，右侧作者狂草“谁道铁拐，形肢长年，芒鞋何处，醉倒华颠”16字，极好的烘托了主题。
五幅画，主题不同，手法不同，风格亦各有千秋，相同的是以书入画，功力深厚，品格高远。
汪岐兰看了五幅画，觉得均是佳作，若要取舍还有些为难，看了一眼身边的宋怀玉，见她一手支在桌上捧腮，歪着头出神。
“怀玉妹妹，你觉得如何？哪幅画最得你欢心？”汪岐兰问道。
宋怀玉眨巴眨巴眼睛，将云游在外的思绪牵回来，“其实吧，都挺特别的，可要是我选，就选那幅《松鼠葡萄图》。”扬州知府宋舫亦推崇扬州画派，时不时的收进几幅佳作，珍而藏之。宋怀玉也不是没见识过，凭直觉自然觉出这些画不错，但若要真心喜欢，还数那副活泼生动的《松鼠葡萄图》。
“我猜也是，这画中的松鼠，不就是怀玉妹妹吗。”汪岐兰促狭道。
“哼，我看兰姐姐和那吴公子，倒是很适合那副《疏林夜话》，茫茫天地间，仅你二人独处，我想吴公子求之不得。”宋怀玉可不肯吃亏，大眼一转，想到了吴勉，立即拿了做把柄，反击道。