此刻罗绮脑子里想的是波特的作品。
有时候他们更客观。
可唐阳羽脑子里还是在盘旋王维的那首诗。
因为罗绮和天狼不知道的是，要找到绿棕狼必须破译和理解这首诗。
这是一个唐代留下来的诗迷。
其实唐阳羽所理解的艺术创作，贵在以个别显示一般，以不全求全，所谓“以少总多”，古代画论家所谓“意余于象”，都是这个意思。
那么作为诗人兼画家的王维，很懂得此中奥秘，因而能用只有四十个字的一首五言律诗，为偌大一座终南山传神写照。
要了解真正的终南山，只要研究透彻这首五言律诗就可以了。
这是诗人留给后人最宝贵的财富。
“太乙近天都，连山接海隅”，先用夸张手法勾画了终南山的总轮廓。
这个总轮廓，只能得之于遥眺，而不能得之于逼视。所以，这一联显然是写远景。
“太乙”是终南山的别称。
终南虽高，去天甚遥，说它“近天都”，当然是艺术夸张。但这是写远景，从平地遥望终南，其顶峰的确与天连接，因而说它“近天都”，正是以夸张写真实。“连山接海隅”也是这样。终南山西起甘肃天水，东止河南陕县，远远未到海隅。
说它“接海隅”，固然不合事实，说它“与他山连接不断，直到海隅”，又何尝符合事实？然而这是写远景，从长安遥望终南，西边望不到头，东边望不到尾。用“连山接海隅”写终南远景，虽夸张而愈见真实。
接着写近景，“白云回望合”一句，“回望”既与下句“入看”对偶，则其意为“回头望”，王维写的是入终南山而“回望”，望的是刚走过的路。诗人身在终南山中，朝前看，白云弥漫，看不见路，也看不见其他景物，仿佛再走几步，就可以浮游于白云的海洋；然而继续前进，白云却继续分向两边，可望而不可即；回头看，分向两边的白云又合拢来，汇成茫茫云海。这种奇妙的境界，凡有游山经验的人都并不陌生，而王维却能够只用五个字就表现得如此真切。
“青霭入看无”一句，与上句“白云回望合”是“互文”，它们交错为用，相互补充。诗人走出茫茫云海，前面又是蒙蒙青霭，仿佛继续前进，就可以摸着那青霭了；然而走了进去，却不但摸不着，而且看不见；回过头去，那青霭又合拢来，蒙蒙漫漫，可望而不可即。
这一联诗，写烟云变灭，移步换形，极富含蕴。即如终南山中千岩万壑，苍松古柏，怪石清泉，奇花异草，值得观赏的景物还多，一切都笼罩于茫茫“白云”、蒙蒙“青霭”之中，看不见，看不真切。唯其如此，才更令人神往，更急于进一步“入看”。另一方面，已经看见的美景仍然使人留恋，不能不“回望”，“回望”而“白云”、“青霭”俱“合”，则刚才呈现于眉睫之前的景物或笼以青纱，或裹以冰绡，由清晰而朦胧，由朦胧而隐没，更令人回味无穷。这一切，诗人都没有明说，但他却在已经勾画出来的“象”里为我们留下了驰聘想象的广阔天地。
远景近景，哼，绿棕狼就在远景近景的转换之中。
唐阳羽仿佛看见了狼的影子，踪迹，甚至闻到了特殊的血腥味，绿色血液的味道。
可突然又模糊起来。
他在使用道法自然，他跟乌鸦之间已经可以建立一种短暂的意识通联。
只可惜，第一次尝试失败了，通联的时间太短了。
乌鸦飞在天上首先看到的是全景，终南山的全景！
乌鸦的眼睛要比人的好，所以唐阳羽完全信任它。
就像是信任自己最好的兄弟一般。