在剧情冲突里面设置了一个本格推理的故事：一个密室s-a人案。
喜剧和推理探案结合的这么好，这不是一般的普通编剧可以搞定的，所以很多人都怀疑陈老师是不可能有这么高的才华的。
当然，这个很正常，毕竟国内编剧的地位，那是连配角，甚至龙套都可以来踩一踩的。
陈老师是导演，还说他主导了编剧，其他编剧都是听指挥，那也勉强说得过去。
但是在这一点上，他跟陈凯哥导演因为《赵氏孤儿》自个当署名编剧，跟编剧打官司，还有兰小龙夫妇也因为《芈月传》跟编剧起纠纷，其实本质差不多。
归根结底，还是国内编剧没地位。
如果是没有名气的，那劳动成果都会是别人的，譬如陈老师这种，有名气的编剧，但还是会被人剥夺劳动成功，譬如凯哥还有小龙导演。
当然到底有什么详情和内幕，外人并不太清楚，编剧和导演都各自有解释。
按照跟陈老师合作过的编剧李亚玲老师的说法，陈老师的编剧模式是这样的：
“先找人聊天谈理想，谈一个创意出来，再请几个网络写手或是新人，写出几版故事；再把其中可用的亮点提炼出来，交给一帮编剧写初稿；再把初稿交给另一批编剧改二稿；再换一批编剧写三稿……最后项目成型了，再自己改一稿，在片头只给自己署名编剧。参与创作的编剧们都不享有版权，部分实在撇不开的编剧就在片尾署名联合编剧或剧本统筹。”
但是陈老师也有回应！
用他的话来说，“我从未输过官司！早在2013年在泰国拍摄《逃出生天》时就有了初步构思，写出人物框架和整体创意，然后又找了编剧们一起不断头脑风暴，编剧团队也在剧本创作上各司其职。有人负责悬疑部分，有人负责喜剧。
在署名问题上，他虽然在片头只写了他的名字，但结尾字幕还是由其他联合编剧，而且他自认从未亏待编剧，因为曾经法律意识淡薄，才出现这种纠纷，现在都会把合同讲清楚再签，而且还会在公共场合推荐自己团队的年轻编剧！”
总而言之，陈老师是天才，无论导演和编剧。
有人说姜闻是天才，导演和表演都是到达了一个高度，而陈老师也是如此，特别是后来的《唐人街探案2》出来后。
陈老师哪怕跟雅雅的事情如何，还是让许多人为之钦佩！
当然这主要还是因为国内影视工业不完善，导致编剧著作权被侵夺，这也是为什么国内好电影、电视编剧少的原因。
放到影视工业完善的国家，如棒子国、好莱坞，编剧的地位那可是站在食物链顶端的。
一个好的故事那才是一部影视剧成功的基础，不然拍摄再华丽的电仪，就好像建立在沙子上高楼大厦，经不起推敲。
周夏见王宝宝这么认真，跟他问这问那的，自然都是好好跟他解释。
而且他在飞机上也是睡了好几个小时，一点都不累，在加上他接下来还要参演《西游降魔》，所以在曼谷拍戏，也就一个多月，其他的戏份都要交给副导演闫飞、大摩、田雨生三人。
而且他不在剧组的时候，还有其他的演员徐光头、黄博，他们可都是也想学学导演。
特别是徐光头，他这次参演《唐人街探案》也是有看看周夏拍摄电影的意思。
周夏让助理带着行李去酒店安排，他便跟工作人员直接去下午拍摄的场景，开始准备拍摄。