摆在它正上方的，还有那么一个小碗。
唐毅上手一看。
这碗器型周正，丝毫不输明清宫碗制式，可见宋代制瓷工艺高超。
碗口沿形制比较特殊，唇口内折形成兜口式，斜弧腹，底承浅圈足，足壁薄而规整，可见修坯技艺的精湛。
碗内壁光素，外壁刻划莲瓣纹，莲瓣宽度适中，中央凸脊。
通体施粉青釉，釉面匀净，温润如玉，可见密集的气泡，莲瓣中脊釉薄色淡，轮廓线积釉色深，映现片片莲瓣轮廓，如花挺立。
足端无釉，露灰色胎，质地缜密，足际见窑红。
外壁除刻划莲瓣纹外，无繁复的雕饰，也无艳彩浓抹的图案。
整器敦实质朴，风韵古雅。
釉色是典型的梅子青色，在嫩绿中，微微闪蓝，如梅子初青一般。
这种色泽和质地，绝对算得上是，青瓷艺术的巅峰。
通体施青釉，釉色青翠，釉面凝厚莹澈，历千年而精光未泯，愈见宝光内蕴。
可以见得，这是精品中的精品。
至于说如何判断，这东西到底是新的还是老的。
很简单釉内多有气泡，聚沫攒珠，润泽如酥，口沿釉薄处浅露胎骨，圈足底无釉露灰白胎泛火石红。
这火石红，就是鉴定瓷器新老的一个重点。
常人不明白火石红是什么，这个东西主要在胎釉结合之处，还有叫做窑红或者琵琶红。
耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》那上边有说：”元、明以来胎体足部所呈现的火石红痕，时代越早便越浓重，到清代乾隆初期便渐行消失。”
“火石红：胎体内含有矿物质，在不施釉的部位，受火自然泛出，或有意涂的酱泥，现今景德镇复制的元、明青花器，以新砂垫烧，或是入窑前新瓷胎的砂底受了潮，也会出现火石红现象。”
眼前的这一件东西，自然是龙泉窑的精品，没什么可说的。
除了这两件之外，其他的东西，也都不简单。
有没有一件，是凡品是庸品。
这么仔仔细细的一看，屋子里面又是小千万的东西。
看着这些东西啊，陈飞的心里面，真的是五味杂陈。
他怎么也没想到，这儿居然有这么多好东西。
我自己来了，本来只想来个烟锅，结果到现在，换了一个磨盘。
提不上嫉妒，只能说时也运也，也只能说命。
进来了三个人，也都看到了里边的东西，震撼，自然是无与伦比的震撼。
“全部都是龙泉窑？”
唐毅点了点头，给这三个人说道：“明天好一阵忙活，你们三个上去吧，拿些盒子过来，明天要把这些东西搬走。”
看着三人要上去，唐毅再一次开口说道：“还是算了吧，我直接叫他们公司的过来，这些东西，太多了还得请专业人士。”
零零碎碎，这儿有近百件东西，地里面，甚至都有埋的东西。