云舟用白布带将拼好的瓷器一圈一圈的捆绑好，确保每一点缝隙都能充分粘连。
因为粘接剂的颜色和材质与白瓷的材质很相似，所以从远处看根本看不出碎裂，只有拿起来仔细查看才能看到极细的裂缝，像是用笔划了一道白色的细线。
冯大师在一旁陶醉地闻着香烛气息，有人供奉真是太好了，过得简直是神仙日子。
享受了一会儿之后，他看着拼好的瓷器，才发现这件菱花形洗居然是唐代邢窑白瓷，目露惊讶：“这是你从摊位上捡的碎瓷片？”
云舟：“嗯。当时一下子全包了，后来才发现里面的碎片能够拼成一件完整的瓷器。”
冯大师忍不住道：“你这运气，真是绝了！”
往年他用碎瓷片练习瓷器修复的时候，怎么没碰到过这么好的东西呢？
冯大师摸着菱花形洗的坚硬细腻的胎质，有意考考他这个弟子，“你知道这是哪个朝代的白瓷吗？”
云舟将自己的猜测说了出来：“我猜是唐代邢窑产的白瓷，不知道对不对。”
邢窑是唐代著名瓷窑之一，越窑盛产青瓷、邢窑盛产白瓷，在唐代有“南青北白”之誉。
南青为越窑，北白即为邢窑，足见这两大窑口的地位。
继邢窑之后，另一生产白瓷的名窑为宋代五大名窑“汝、哥、官、钧、定”中的定窑，有“邢窑类雪，定窑似冰”之称，形容邢窑釉色如雪般洁白，定窑白瓷如冰般纯洁清透。
唐代的邢窑白瓷被赞誉为“圆似月魂坠，轻如云魄起”。
其胎细腻坚致，壁薄而声脆，釉色如银似雪，却又更多一分灵动莹润，令人叹为观止。①
唐代邢窑白瓷有粗细之分，胎釉亦不相同。
细白瓷选用优质瓷土烧成，胎质坚实细腻，胎色洁白如雪，釉面光滑莹润，有的甚至薄如蛋壳，透明性能极佳。
而邢窑粗白瓷胎质粗松，胎色灰白，釉质细腻度不够，釉面平整欠佳且乳浊感明显，釉色常为灰白、乳白色或黄白色。②
邢窑细白瓷的制作工艺非常精细、严谨，将薄胎细瓷的起源提前了近十个世纪，属于唐代的宫廷用瓷。
冯大师用赞赏的目光看了云舟一眼：“你眼力不错，这确实是一件唐代邢窑白瓷器，而且是细白瓷，为宫廷用瓷。
这件“洗”是古代盛水洗笔的文房用品，又称为‘笔洗’，传世量较为稀少，它不像碗和盘每次需要数对，而“洗”在书房中只要一个就够了。
这件笔洗是典型的菱花形，明宣德时期也有这样的款式，很是经典。它的胎质细腻洁白，釉色纯净，釉面莹洁，有如冰似玉之感，这就是邢窑白瓷的最突出的特征。
除此之外，我们从款识上也能看出唐代的官窑器具的特点。”
冯大师将粘好的菱花形洗小心的翻了过来，示意云舟凑近了看，发现底部为平底无釉色，而在底部正中写着一个“盈”字，字迹清晰、笔画遒劲。
冯大师：“一般唐代的宫廷白瓷有两个款。一个是“翰林”竖刻款，为翰林院定烧瓷，多见于罐；另一种是“盈”字款，为皇家私库大盈库定烧瓷，多见于杯碗等小型器具。③
这件菱花形洗便是皇家大盈库烧制，所以底部有一个‘盈’字。
在唐代，瓷器烧造前便会刻字，而现在仿品基本都是烧完后刻的，这也是辨别真品和仿品的一个标志。”
经过冯大师的一番讲解，云舟受益匪浅。
明代之前的瓷器大多不会专门写款，又因为时代久远难以辨别，只能根据史书记载以及这种代表宫廷的刻字来判断年份，对于古玩收藏是一种不小的挑战。
这件菱花形洗因底部有款算是比较容易辨认的瓷器，其他没有款也没有历史记载的，辨认起来就很难了。
比如现在闻名于世的元青花，直到近些年才受到众人追捧。在此之前，学术界的人一直认为青花是明朝才有的，究其原因是从未有过历史记载。
直到一位y国人在某件元青花的瓶颈处看到了这样一段文字：“信州路玉山县城乡德教里荆塘社奉圣弟子张文进，喜舍香炉花瓶一付，祈保合家清吉、子女平安。至正十一年四月，良辰吉日，舍星源祖殿胡净一元帅打供。”
“至正十一年”是元代的年号，后来经过多方求证，人们这才明白，原来元代就有了青花瓷。
正因为明代之前的瓷器断代较难，所以要求辨认时只到大体的朝代，不会具体到哪个皇帝。
比如之前云舟所得的那对鸟食罐，只会说“南宋龙泉窑青釉鸟食罐”，不会说到底是宋高宗、宋孝宗、还是宋光宗时期的。
而如果是明清时代，则要求具体到某个皇帝，底部的款也能提供很多线索，比如“大明宣德年制”“大清雍正年制”，从底款就一目了然，窑口更不必说，自然是出自景德镇。
云舟将这件唐代邢窑的菱花形洗小心的放好，等胶体完全干透之后他便可以在冯大师的指导下进行剩余的步骤，直到将它完全修复。
将一件破碎的瓷器修复到完美无瑕，那将是多么激动人心的事！
不过现在他还有一件更重要的事，那就是要将修复好的‘清乾隆珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶’还给徐泽。
云舟从多宝阁下层的柜子中拿出雕花紫檀木匣子，里面放置的正是价值数千万的玉壶春瓶。