当然，这只是贝聿铭的谦虚而已，实际上他在肯尼迪图书馆和美国国家美术馆东馆的竞标中曾经两次击败了康，贝聿铭总能以外交家般的谈吐和略带神秘的东方贵族气质，征服甲方，而不修边幅的路易斯-康，只能带着他晦涩难懂的理论和图纸靠边站。
但是康依旧没有改变自己的性格，“对那些低能的建筑师来说，建筑不过是挣钱的来源，而不象它所应该的那样--创造美感和艺术，对我来说，建筑不是事务，而是我的宗教，我的信仰，我为人类幸福、享乐而为之献身的事业。”
这位大师的私生活倒也颇为让人羡慕，他有三个女人，都为他的才识和人格魅力倾倒，说是伴侣，其实更像是忠实信徒；她们一共为他生育了一儿两女，给了他无限的包容与爱，他的三个家庭相隔不过数英里，他们互相知晓对方的存在，但在他葬礼之前从未谋面。
哦，对了，路易斯-康的英文名是Louis-Kahn，正确的翻译应该是路易斯-卡恩，不过因为他在建筑界的名气太大，所以这一译法就此保留下来，就跟玛丽莲-梦露一样。
路易斯-巴拉甘则是是墨西哥二十世纪有关庭园景观设计的著名建筑师，他对光线、色彩以及水的应用让无数建筑师叹为观止，留下了巴拉甘公寓、吉拉蒂公寓等经典项目，并在去年获得了普利兹克奖。
凯文-罗奇师从密斯-凡-德罗，后又加入沙里宁的公司，担任他的主要助手，沙里宁去世后，罗奇的第一个设计是奥克兰博物馆，他提供了一个独特的构思：一系列底层混凝土建筑占地四个街区，分为三层，每一层的平台是其下一层的屋顶，这座新颖的花园屋顶博物馆成为罗奇的设计商标。
《当代建筑家》杂志如此评论罗奇，“他示范了根据特定情况进行特殊设计的方法，因而其设计作品呈现出独特的个性和多样的风格”。
他将会在明年获得普利兹克奖，而后年就会轮到贝聿铭拿奖了。
徐家平飞快地翻看着路易斯-康、路易斯-巴拉甘和凯文-罗奇等人的著作，书中那些截然不同的建筑让他心潮澎湃，连声说道，“和他们相比，我们实在是落后的太多了，在看到这些图之前，我不敢相信建筑还可以做成这样！”
“是啊，我感觉我们的建筑史课程，尤其是西方近现代建筑史，必须要尽快重新编纂，现在的学生还在学柯布西耶、格罗皮乌斯他们的理念，不是说他们的理念不好，而是路易斯-康、凯文-罗奇等人已经衍生出新的理念，我们的教材也有义务把这些新的理念介绍给学生。”胡忠平抬高了嗓音。
“或许我们可以合作编纂一本《外国近现代建筑史》？”徐家平马上又意识到了一个机会，这可是专著啊！要是能撰写一本专著，再让这本著作成为全国建筑系的通行教材，那自己将来在建筑界的地位还用说么？
“倒是也可以，实际操作起来并不难，五十年代之前得外国建筑史已经有人总结过了，我们根据已有的资料重新整理一番就行了，至于五十年代之后的建筑大师，细算起来也不多，我们找到他们的代表作，然后翻译出来，总结他们的个人简历、建筑理念还有经典作品，这就够了。”林楼说道，“要是多找几个人，搞得快的话，说不定一年时间就能弄出来。”
“那咱们就做啊！”徐家平脱口而出，但很快陷入纠结，他还有教学任务，恐怕很难同时兼顾两个项目，到底该选哪个好呢？